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书画--辨古识今翰墨结缘
时间:2012/8/31   阅读1477次     【
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  艺术品鉴定种类繁多,其中以书画最难。相对于绘画的丰富色彩,复杂分类,书法仅以单一墨色来表达极为丰富的内涵,因而更难鉴定。而对于书画鉴定专家金鑫先生来说,“知难而前行”,无疑是对他多年来研究及从事书画鉴定的形象诠释。

  金鑫先生五十余年以翰墨为友。他曾远赴日本、新加坡、马来西亚等国家,负责多家拍卖公司、画廊及艺术品公司的书画鉴定工作。在他看来,书画鉴定,是难题,也是乐趣,更是他致力于奉献毕生的事业。

  观气韵,精妙判断能识真伪

  品鉴一件名家书法作品,自然要先分辨是真是假。接受采访过程中,金鑫展开一幅启功先生的作品,卷上书有“流光可惜”四字。这幅字曾辗转于多人手中求辨真伪,但是由于启功书法结体比较平实,用笔相对单调,便于作伪者仿临,因而始终没有人敢做出明确的判断。

  “这是启功先生的作品。”金鑫肯定地说。“如今许多人都在仿启功先生的字,纵然字形、结构、印章都仿得很像,也只是学了启功书法的形,启老的气韵和用笔,是很难仿造的。”

  “而这幅‘流光可惜’,每一笔写下去,都毫不犹豫,透着一种豪气,启老数十年的修养、气量都流露在字里行间,因而看上去豁然开朗,气韵贯通。”

  观气韵,是金鑫辨识作品真伪的一大要领。“气韵”二字放在一起形成了书法的生命。以气韵鉴定,是以感知的精确性去判断,对鉴定者要求甚高。鉴定家既要谙熟中国书法的历史,又要具有相当的人文修养,还要有艺术家的形象思维的能力。同时,也要阅字无数,熟知书法家的风格特点甚至生命状态。

  而这些,都在金鑫与书法结缘的五十年中逐步积累起来,一点一滴地汇集成他独特的鉴定风格与高明的鉴定能力。即便是对于目前书画鉴定中的宣纸印刷造假,金鑫也有着独到的判断。以高档宣纸印刷,是一种高科技的造假手段,字形、结构、气韵皆与真品不差毫厘,因而很难辨认。在长期的书画鉴定过程中,金鑫发现了这样两个诀窍:一是捕捉墨色的层次,体会成色的感觉;二是捕捉宣纸的纤维状态:毛笔扫过的地方,宣纸的纤维会立起来,这是印刷品所难以达到的。不拘泥,不守旧,敢创新,金鑫说,书画鉴定要跟得上时代的步伐。

  辨潜质 火眼金睛可断高下

  多年来接触书画市场,金鑫练就的本事,不仅仅是鉴字,还可辨人。

  在金鑫眼中,要想成为大师,必须要有深厚的传统功底。金鑫笑称基础不牢的习书者是“架子花”,初习者定要仔仔细细地临帖,一笔一画地体会,才能领会到碑帖的精妙之处。《曹全碑》的工巧,《兰亭序》的自然,《丰乐亭记》的天真,必要在收心敛性的临摹中才能领悟得到。

  “但是根基深厚了,还要懂得爬出来。”金鑫说:“爬出来,是要从古人的条条框框中找到自己的特色。”金鑫常以启功先生为榜样:“启功书法延续了董其昌一脉,并上追唐人楷法,又融入了自己的学识和理解,自成一派,造诣非常深。”

  同样,鲜明的时代风格也是成为书法大家的必备条件。“清代画家石涛说,‘笔墨当随时代’,我们这个时代,也该有具有现代的书法观。”

  书画鉴定之难,难在鉴定者既要观得明,看得懂,又要写得好,写得精,才能体会到一笔一画的走势与气韵。

  为了能够“写得精”,金鑫一写就是几十年。多年来,他不仅精于篆、隶、楷、草,还致力于研究各种古文字,尤为擅长古文字的书写。他所书的九叠篆,原是官印所用,隋唐到宋元颇为流行,其笔画盘旋曲折,不易书写,极少有书法家涉猎。同样,鸟虫篆、岣嵝碑体、瓦当文字,都是集书与画的美感于一身的奇妙字体。当众人因其深奥难懂而望而却步时,金鑫却深深陶醉于这种既古朴又华丽的美感之中。

  细品金鑫的书法作品,可体会到艺术品的劲道与趣味,那种沧桑且老道的风韵,常令观者心潮难平。金鑫说,他的字讲求力度的表现,以抑扬顿挫的节奏,表达出绝妙的神韵。

  无论是鉴定佳作还是书写创作,金鑫始终坚信“功夫在字外”。在他看来,丰富的阅历才能成就笔法的意境,良好的修养才是气韵的根基。“要想写好字,先要做好人。”金鑫这样说。而他,也时刻遵循这个道理,书写着内敛而丰富的翰墨人生。

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