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顾大明青绿山水艺术发展轨迹与创作特点探析中国画坛
时间:2012/11/23   阅读1385次     【
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     当代知名国画家顾大明从事中国画创作与绘画研究已经20多年,他先前毕业于解放军艺术学院美术系,并在清华美院高研班师从美院博士生导师、著名国画家杜大凯深造中国美术理论与绘画技法,乃至获得社会各种名衔和国家给予的专业津贴待遇。中国画坛网  http://www.zghtw.net5 Y% c4 a0 W# e" n$ r
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  顾大明的青绿山水题材创作,从美术理论角度应该分为两个系列。一是多彩山水即混合彩墨,二是纯墨绘画也即青一色着墨作品。两种创作效果,同归于对中国现代青绿山水的深度探索与全方位把握。从顾大明近些年的创作和展览作品以及已出版的绘画集里可以清晰地看出,顾大明不仅执着钟情于青绿山水艺术的长期探索、观摹与创作,同时更加能够持之以恒、全副身心、专心致志的置情、置身于对该项体材的深研总结和忘情投入。中国画坛网  http://www.zghtw.net# g: J, m+ P) q% P0 T0 `: G
  在当代茫茫画海里,多元素绘画创作的方式与技法,方兴未艾,层出不穷。形成了中国美术界从传统历史到现代变法的多样性、立体化发展趋势,而顾大明的绘画创作路径偏偏有些与众不同。他的艺术色调虽说非常讲究钟情于自然,但并非一味陶醉于其中,而是用真情感悟,悉心捕捉,专心体味与深入探究的方法,吸取自然中的艺术精华,把理论成果与实践效果巧妙地结合起来,释其精华,扼其精要。他用现实主义的创作态度,无其杂心地洞悉社会,感悟人生,拥抱美丽醉人的万象大自然,同时他又小心翼翼地为大自然恭献了人与自然和谐相处,彼此相互欣赏的个中奥秘。在顾大明的绘画心史里,墨为心迹,色为慧灵。自古至今无论哪朝哪代绘画艺术家,无不感天放怀,积珍奉世。顾大明尊从中国绘画理论与专业导师的规法,在自觉传承的基础上,更善于用创作个性突破自我形成的思维习惯,尤其更懂得除旧布新,且驶且深的攀升艺理。
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  从近些年顾大明取变法而深固己的艺术发展历程来看,他的艺术创作大体可分为三个阶段,即不同于众的三个显著特点。
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  第一阶段,顿悟期。翻开顾大明20多年前的绘画作品,无论从着墨还是画面构图,创作的艺理程度非嫩非浅,扎实的绘画基础让人常常落于对他的公平定语。而古拙的山水凝图,不仅无苍白之感,而且观赏起来总有一种丰富于内,补益于外的真实印象。这一阶段的顾大明作品,其深藏的内涵,不凸不奇,淡中显雅,拙中见精。美术评论家评论他此一阶段的作品,平雅不失韵含,天工自有神釜。似古愈今,变中有法。而据顾大明自己审视这一阶段的创作观点时认为,似乎有些偏重于艺术家本有的京剧小生情调色彩。因此无论是外界评论还是社会反映,都难及在这一时期同业者的艺术自如、创作自如和内心自如。这些特点的出现和存在,让顾大明在这一时期时常发现自己有一种必须超越自我的顿悟,并紧紧跟随在自己身后。中国画坛网  http://www.zghtw.net2 i& r$ p/ P1 b% p0 |( C
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  第二阶段,理念切换期。即从现实万象中回归于艺术理论园地。面向发展,总结这一时期的国内中青年美术家的绘画都在这样一条发展线上解放自我,深造自我,切换自我。顾大明义无旁鹜地顺应了这一艺术发展规律。这一步属于画家顾大明从系统训练的知识校园出师后,又自动回到了艺术理论深造之境去。这是一个绘画艺术通常称为专业轮回的锻造过程,也是一个人出道再入道的必然经历。在第二阶段的艺术理论或绘画专业学习中,顾大明感到艺术之门需要由进到出,更需要再由出至进。反复进学,深有补益。在清华大学美术学院的当代绘画高研班和前后繁多的采风实践探索中,画家顾大明更系统、更全面地学习、研究、掌握当代中国绘画艺术发展大势,把握时代艺术理论特征和专业创作深厚的技理与绘法。中国画坛网  http://www.zghtw.net, H+ C5 f9 e1 |! T! {
  艺术创作发展到这一时期,顾大明的学习作业得到了一种飞跃性进步和变化。他的绘画作品从立意到思维,从着色到藏峰都读出了一种完全脱俗的独特味道。作品的效果难辨过去,全新的感觉入木三分。顾大明自己总结说,绘画作品的成功与失败最大区别就在于,讲求繁中致简,或简中求繁,散中见整,熟中存生,寓巧于拙,平中显奇的笔墨布局。顾大明还感悟说,作品应该有大气象“疏可走马,密不容针”。这些在平时绘画中的精典妙语,道出了一位成熟艺术家的创新自信和深悟之明。
  细观这一阶段的艺术成果,顾大明在潜意识中和他独有的艺术辞海里多了一道防线,即艺术不是重复,创作不能浅偿。一位有独创精神的艺术家只有具备深入的专业理论功底,踏实的生活深度,无悔的艺术追求才能脱俗于已,技长于人。
  进入新世纪,中国美术事业在改革创新中随着时代发展也发生了根本性变革。艺术家的创作观念在革新,中国美术整体呈向着中西互鉴与融合的方向在发展。以中华文化为主导的东方文化开始强势跃进。顾大明在把握这一迸发潮势时,让学与用这一轮回规律重重地在创作中发挥着先导作用和鉴别作用。他把深遂的生活创作思考放在一边,把大自然万景千象放在另一边,而是独具匠心地在思维空间里镶入了乡情、墨情、人文之情。在作品中大胆的洒墨,苍意地留白,写实与朦胧不经意间挥就了天地和谐之境,妙笔珍毫为人间增添了快乐、惬意、恬静。
  顾大明艺术创作的第三阶段是艺术杀青期,顾大明十余年来奉献给社会的大批绘画作品都潜藏着同一个价值追求,即艺术家忠于生活,热爱自然,置心大地的正确创作态度与不容置换的高度时代责任。这是顾大明近期十分放手艺术创作的内中真谛。从顾大明近年出版的《顾大明山水画集》、《顾大明青绿山水画集》、《顾大明艺术随写》和《顾大明青绿山水技法》等绘画作品集及各类艺术光盘中可以看出,厚积薄发的顾大明跳出了书本,走出了课堂,脱壳于理论,径自于实践,还原了自我。一个最终以生活、自然、大地为艺术母体的画家自信,展现出他在青绿山水画创作的不断成熟与超然跨越。这是他悟道人生探索艺术长河的本源,又同时佐证了自然馈赠艺术的成理乐趣。
  在顾大明的绘画作品集里,常常看到他的创作总结与艺术格言,更可以透视出他的轻淡重深,两者皆相宜的笔墨收放致情效果。他从古人的绘画笔峰中窥视到“宋元山水,是最写实的作品,而同时又是最空灵的人性精神表现”。而他在创作中又发现这一时期的绘画“浑然坐望于山水之间。如水如云,如雾如露,本就是大自然的一体”。中国画坛网  http://www.zghtw.net' J( d$ N  t" A# ]) @5 r
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  顾大明进入他的不惑之年之后,也属于进入了他的创作高丰阶段。他把眼界既回望春秋,又把目光大胆洒向未来。他在长时间的艺术实践和广泛的博采众长与同行身贴身的交流中,不断吸取精华,收获真知。源源不断的艺术养分和创作动力,成为他用之不竭的创作源泉。他创作的《独写苍翠婺源山》10米×1.52米的山水长卷,容天元地气于一体,汇龙象神州于一册,集山河壮丽于一身。大气磅礴,气象万千。他创作的《玉龙雄姿》3.62米×1.45米,《河曲溪流》2.5米×1.5米,怅廖廓,泻苍茫大地,郁郁葱葱。紫气东来,祥云惠普。山水长卷《婺源青山入云霄》7.24米×1.45米,山葱波绿,青雾辽绕。一派云山雾海之象,一片生态景然之幻,令人生辉,毕心生禅。中国画坛网  http://www.zghtw.net8 `' \! W, o* g* d
  艺术杀青阶段的顾大明,手把彩卷,足登四方,长年跋涉在大山长河中,探索于深山密林处。他谆谆自醒和时常告诫自己,“画家胸中的万千气象,都是从他以及万物的本体中流出来,呈现于客观的画面”。他又说“目既往还,心亦吐纳”。这是顾大明艺术创作处于飞跃阶段的真实总结与深刻感受。又是他在艺术飞跃阶段的心象特征与悟觉概括。中国画坛网  http://www.zghtw.net4 T& ~- u1 f# w* b8 i: d
  处在这一阶段的顾大明,以艺术飞跃为起飞线,又以自身的艺术才思相济接。他没有茫然大批的流水般创作产出作品,更没有随应艺术市场的泛滥需求,也没有一味地向社会自我推介。极少人能判断到,他果敢转身在栅栏处,省悟自我低调路行。他敏捷的目光紧紧盯在中国当代青绿山水绘画的艺术新层次新阶段的革面性探索上,而他同时又执着地跻身于艺术人丛中,或共享自然,或交流作品。他自觉习惯于奔走在立身画坛的导师绘画大家身边,纵于思,沉于心,以请教换指教,以实践融高见。这是顾大明的大智之处,也是他飞跃艺术的必见之长。中国画坛网  http://www.zghtw.net( l0 T2 h* B; f0 b8 Z$ a
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  窥视顾大明的绘画探索三阶段可以清楚地发现,中国青绿山水绘画的历史由远及近,由浅及深,深刻地揭示出一条当代艺术的创作规律:艺术家心中装着一座山,才能画好一座山。头脑里容着一片海,才能创作出一片海。离开了生活的真实,远离社会实践,对艺术家来说绝无精品可言。顾大明尊崇了这条无法捷径的艺术规律,也践行了这条千年不变的创作定律。塑其精华,求其永恒。他的青绿山水艺术深得社会的肯定,时代的褒奖。社会舆论和专业评论把他的精典作品视作艺术成功的坐标,其创作成果和艺术路基自然得到了广大人民的广泛喜爱与肯定。中国画坛网  http://www.zghtw.net* @! z8 s$ l- p6 S/ M
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  时光飞逝,从过去走到今天的顾大明,并没有感到中国青绿山水艺术似乎有了尽头,反而觉得这门艺术天地太宽无其终结,其远深矣。他在多处书卷里探寻古人的艺术技法,又敢于在现实中破解答案。他认为成就艺术是一个人一生中极为漫长的奋进攀升。写景致情,就绘画而言实为山水为上。在顾大明的青绿山水画里,语言与色彩,结构与线条,背景与主题,常常是一对一和,一张一弛,和谐共生,相得益彰。他擅长横批长卷,但更有丈二、八尺竖幅。将画卷展开去,近景远影,河边路旁,处处有景,笔笔有魂。画作里的街景、民居、近壑、远川、以至那些遮荫蔽日的林木和溪边埂旁的人群都是以衬托情感,描绘人生灵魂深处的心语为目的。这些物人同类的特殊视觉,在观者的眼里,到处散发着沁人的炊烟与河塘边的野趣。
  层次是山水画的基本绘画环节,在顾大明近期的作品里,层次感觉让人犹为清晰和明快。顾大明绘画讲究画面整体照应,追求布局新奇合理,搭配适中,疏密有致的创作方法。决无上重下轻、前倚后斜之感。他理解,绘画是艺术家的情脉,唯有情脉才能让绘画具有青春生命。他总是处于众生平常的描绘心态之中,平和宁静的境致之下,宜精宜专地完成所有作品的创作。这是中国绘画艺术的基本成因,更是艺术创作的必然心证。他的纯墨山水笔简墨淡、空间轻松。他的重彩之作,张驰有度,色调柔和。颜色间的结合搭配巧妙构思,语重墨深,从无跑笔之嫌。
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  深读顾大明的青绿山水画作,古韵飘飘,清溪涓涓,如纹如漆,禅宗意来。中国当今与青绿山水艺术有些近同的还有一种叫细笔山水,其用色技法不尽相同。而细笔山水这种绘画方法追溯起来也一同来之于宋元时期。细笔山水多流行于皇家贵族之门,与之青绿山水相比更有其特殊性。流行于今的中国千年青绿山水的延续发展,甚得益于改革开放多元同兴的当今时代。绘画艺术工作者们,得此盛世,如鹏添冀。顾大明处在中国绘画艺术的盛世开明之时,创作的欲望可想而知,时代赋予他炉火纯青之运,造化难竭之时,兴然,幸然。中国画坛网  http://www.zghtw.net2 i1 L  i# t! c+ f0 D

  时至即下,领航中国的十八大在北京向世界发出了最强音,建设社会主义文化强国的宏伟目标再次拉开了中国文化奋进的帷帷序幕。社会主义文化大发展大繁荣的时代已经到来。中国绘画艺术家们又遂逐东风,以空前昂扬的奋进步伐迎来了美好的艺术春天。顾大明一向钟情的青绿山水艺术必然又能在枝繁叶茂之时,展现出更加璀璨耀眼的艺术光华。在中华民族文化鼎盛发展的黄金时代,中国青绿山水绘画艺术得到了长足催生。如今的顾大明,雄心乘借党的十八大强劲东风,百尺竿头,心手共长。他炽烈的心怀正在喷发出新的创作激情,决心用自己的艺术精典,深情地回报社会和人民,在人民艺术的长江里继续谱写绘画人生。中国

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