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中国书画装裱之美学
时间:2013/11/29 23:05:20   阅读1033次     【
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     “书画赖有裱装助,乃能挂壁增光辉。”装裱是书画艺术创作不可缺少的一部分,它不仅使书画作品便于观赏、交流、收藏,保管,而且直接影响到书画作品的审美效果。因此,沦装裱,就不得不论及装裱美学,装裱也称“裱褙”,最初主要是从保护书画作品的实用角度考虑的。早期的装裱质量并不理想。据唐代张彦远《历代名画记》载:“自晋代以前,装背不佳,宋时范哗始能装背。”清代冯武《书法正传·杂识》亦载:“晋代装书,真草浑杂,背纸皱起,范哗装冶,差为小胜。”可知那时的装裱,即使像范晔这样的名手也只能达到大致能看得过去的水平,是很准谈得上装裱美学的。但装裱作为一门技艺,随着时代的发展而不断完善成熟。因此它自身的发展也必然和我国传统的诸多工艺美术一样,遵循一定的美学原则,超越实用目的而注重追求审美效果。  
    
               装裱美学


    相传,早在春秋战国时代,齐人记载的工艺史籍《考工汜》中,就揭示了“天有时,地有气,材有美,工有巧,合此四者,然后可为良”的工艺美术创作规律和美学原理。书画装裱的美学内容也不例外,它主要从以下几个方面,体现其美学特征。  


一、装裱的材料美
                                    
     正是由于有了纸寿千年的宣纸,质地优良的绫,锦、帛,绢和性能卓越的墨,色、胶、矾,药,才为装裱艺术提供了坚实的物质基础。这些精良的装裱材料,保证了书画延年久存,使我国的书画艺术相传久远。装裱艺术中的材料美,是形成我国特有的装裱艺术的重要因素。 

 
二、装裱的工艺美
                                    
     装裱的工艺美,一方面指科学合理的装裱工艺过程;另一方面指通过装裱工艺流程的科学操作,使书画作品达到葆美存真的效果。这需要过硬的裁刀功、排宅功、刷帚功,熟练掌握制糊,用浆、染色等方法,托心,镶嵌、复背,装配各环节操作得法,使装裱的作品力求达到平、薄、齐、净、柔、匀、正,密、光、新,并尽量避免装裱中出现破、变、晕、皱、翘、崩、裂、走等技术故障。因此,一个优秀的装裱师,必须技术过硬,心细如发,方能做到精益求精。 

 
三、装裱的款式美
                                    
   “相物而赋形”是装裱的基本要求。由于书画作品大小不一,形式多样,有立轴、横披、中堂,对联,扇面,册页等,所以装裱款式也多种多样。不同时代具有不同特征的装裱风格,如宋式裱,绍兴装、明朝式、茶道式和台式等。这些传统的装裱款式,主要是运用垂直线和水平线,极少数用曲线(如扇面),按不同的比例搭配,设计出不同面体,并运用锦眉、惊燕,局条、诗堂等装饰加工,创造出符合美学特征的结构美。 
 
    此外,由于建筑物的大小、高低、明暗不同,装裱款式的大小尺寸也相应地根据房屋的高低,决定尺寸比例。因此,装裱的款式美还应体现在与建筑物的和谐相称。 
 
四、装裱的色彩美
 
 在历史上,由于南北地域的不同,审美标准的差异,出现了反映不同地域风格的装裱风格。如典雅,清新的“吴装”,端庄、堂皇的“京装”,华丽,稳重的“扬装”,宁静,秀美的“沪装”,以及“湖南装”、“广州装”和“徽装”等:这些代表不同业域特征的装裱式样,虽然在用科的质地相尺寸大小上有所不同,但最主要的还是靠色彩的选用和不同搭配,完成其美学创作的。


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