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潘天寿:传承艺术借古开今
时间:2013/11/30 3:32:45   阅读1027次     【
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《鹰》


  ■ 潘天寿(1897-1971),现代著名画家、教育家。早年名天授,字大颐,自署阿寿、雷婆头峰寿者、寿者,浙江宁海人。擅画花鸟、山水,兼善指画,亦能书法、诗词、篆刻。1915年考入浙江省立第一师范学校,受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕,后取法石涛、八大山人,布局奇险,用笔劲挺洗练,境界雄奇壮阔。曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职;为第一、二、三届全国人大代表,中国文联委员;1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。


  在20世纪中西绘画交汇的特定时刻,潘天寿矢志站在民族绘画的基点上加以开拓、奋进,做出了划时代的贡献。在中国近代美术史上与吴昌硕、黄宾虹、齐白石并称四大家。


  潘天寿绘画题材包括鹰、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,结构险中求平衡,形能精简而意远;勾石方长起菱角;墨韵浓、重、焦、淡相渗叠,线条中显出用笔凝炼和沉健。


  潘天寿精于写意花鸟和山水,偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等;落笔大胆,点染细心;墨彩纵横交错,构图清新苍秀,气势磅礴,趣韵无穷;画面灵动 ,引人入胜。


  潘天寿的指画可谓别具一格,成就极为突出。这类作品,数量大、气魄大,如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等,画的均为“映日荷花”,以泼墨指染、以掌抹作荷叶、以指尖勾线,生动之气韵,非笔力所能达。潘天寿作画时,每画一笔,都要精心推敲,一丝不苟。他在“有常必有变”的思想指导下,取诸家之长,成自家之体,他的画材为平凡题材,但经他入手的画,却能产生不平凡的艺术感染力。如他的《小龙湫一角》特别是把画面主体小龙湫压到边角的构图,含蓄地让观者先看灵岩的磅礴山势、烂漫的山花,然后再去欣赏那龙湫,这种方法,正与那些使画面“一览无余”形成对照,不仅显示了画家出奇制胜的构图才能,也表述了画家对平凡事物的内在感情。


  潘天寿艺术的可贵之处,主要在于他具有大胆的创造精神,他常说,“荒山乱石,幽草闲花,虽无特殊平凡之同,慧心妙手者得之尽成极品”。他的书法功力也很深,早年学钟、颜,后又撷取魏、晋碑中精华以及古篆汉隶,还能诗、善治印。平时作画,对诗文、题跋、用印方面,非常认真、讲究,绝不马虎。他对画史、画理也研究有素,著有《中国绘画史》、《顾恺之》,《听天阁诗存》、《治印丝谈》,并缉有《听天阁画谈随笔》等。


  北京商报记者 宋永春


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