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始于模拟 终于变化
时间:2012/8/27   阅读1238次     【
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    苏宣是中国篆刻史上最早的一批职业篆刻家之一。他的人生境遇虽多曲折坎坷,但也幸运至甚。苏宣不幸幼孤,遭不平,曾弃书学剑。同时,在篆刻上,他又有幸得到文彭的亲自传授,能够在较高的层次上接受古文字知识。而且,他有何震这样的同门大师兄,能够有一个较高的篆刻创作的参照系。

    “啸民”是苏宣所刻朱文印。古朴风格的大篆、浑厚的线条、对立统一的布局,是苏宣此印的看点。观此印,那起伏着的朱红线条,仿佛是人们血管里汩汩流动着的血液,由此焕发着感人的生命力。作者在某些线条上做了些虚化处理,如“啸”字左半部分的一些笔画,“民”字的中间部分等,使线条与线条之间有一些虚与实的对比。“啸”与“民”两个字,“啸”字在印面上占地方较多,与相对占地较少的“民”字在布局上形成一大一小的对比。

    苏宣能与文彭、何震鼎足而立,即在于他的印风与技巧。在“苏宣之印”中,“之”字相对于其他三字来说笔画较少,“苏”、“宣”、“印”三字将其包围,形成三密一疏的排列。该印得汉满白文之意趣。印文逼边,有浑厚苍茫之美。由于苏宣曾在上海顾从德、嘉兴项元汴处得览秦汉玺印,所以他对秦汉印的理解是较深刻的。苏宣曾这样总结自己的艺术之路:“古讨今论,师研友习,点画之偏正,形声之清浊,必极其意,逮四十余年,其苦何如!”在四十余年的苦心钻研中,他总结出了一条重要的艺术原则——始于模拟,终于变化。他的篆刻在格调上似高于文、何一筹,而在技巧上则更注重冲切并用,线条剥蚀处颇见匠心。如这方印的“苏”字,左边取方、右边取圆,形成方与圆的对比;“印”字上部的残蚀,并没有影响整方印方正古朴的气质,反而避免了呆板,多了一份灵动;“宣”字的向下开口,与“之”字的向上开口正反相向,成为一道既对立又统一的风景。“江东步兵”一印,章法布白停匀,以“江”字的密集竖线对比“东”字的密集横线,亦是在统一中求变化的巧妙安排。

    苏宣(1553-?),字尔宣,一字啸民,号泗水,安徽歙县人。篆刻誉满海内,后人称为“泗水派”,当时董其昌、陈继儒、袁中道等人用印多出其手。有《苏氏印略》四卷行世。


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